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　　文人词的曲调也来自民间，举一个比如来阐明。相传李白作《菩萨蛮》，有人相信，有人不相信。龙榆生曾在《唐宋名家词选》中说：“唐诗人以李、杜最为超卓。白所作诗歌，每喜沿用乐府旧曲。世传《菩萨蛮》《忆秦娥》二调，黄花庵所称为‘百代词曲之祖’者，有人据苏鹗《杜阳杂编·卷上》，认为《菩萨蛮》曲调，大中（宣宗）初始传入我国，白不得预为填词。然明皇时，正值新式乐曲盛行，《菩萨蛮》曲已见于崔令钦之《教坊记》。令钦亦开元时人。域外乐曲，隋唐间次第传入者甚富。以白之天才横逸，偶尔兴到，依新声作长短句，亦非肯定不可能。近人杨宪益建议‘菩萨蛮’乃‘骠苴蛮’或‘苻诏蛮’之异译。其曲调乃古缅甸乐，开、天间传入我国。李白原为氐人，或已于幼时熟习此种曲调。约当二十五岁左右，曾徜徉襄、汉间，可能于湖南鼎州沧水驿楼，题此曲辞云云。”

　　“有什么主张给年青人啊？我主张不要给年青人主张。”“别晒甜美，别晒成功，物理学常识告诉咱们，晒总会失去水分。”这些被一遍遍传达的“金句”，出自2023年走红的“哏都养老院”中的白叟们。

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　　无论是西安的火爆，仍是乐队的走红“宝哥”都不感到意外。在他看来，西安陈旧厚重、自傲容纳的气质，给了不同文明形态以滋补和温暖，让各种文明力量得以于一城之内蓬勃成长，造就了西安异乎寻常的魅力。正因此，这支草根乐队才得以生计下来，也才干写出“吼一声秦腔，尘土飞扬；八百里秦川，盛世汉唐”这样的歌词，并总能在表演时，引起听众最激烈的共识。

（张晓雨）